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意大利著名導(dǎo)演托納多雷拍過很多電影，特別有美感，而且有特別多性的內(nèi)容?！段魑骼锏拿利悅髡f》的女主角是大家比較熟悉的女演員莫妮卡·貝魯奇，她因出演這部電影而出名。

電影一開始渲染的是男主雷納多從男孩成長(zhǎng)為男人的過程。雷納多處于青春期，喜歡結(jié)成團(tuán)伙，需要認(rèn)同感。男孩都穿著背心、短褲和涼鞋，成年男人則穿著皮鞋和長(zhǎng)褲。如果男孩子想要加入團(tuán)體，首先要有自行車，其次是測(cè)試具體功能，比如陽具。

為什么男性的陽具會(huì)變成特別突出的象征？首先是因?yàn)樗峭怀龅模浯嗡辛炕臉?biāo)準(zhǔn)。對(duì)于青春期男孩來說，如果單獨(dú)談?wù)撔裕麄兛赡鼙容^害羞，但是在一個(gè)群體中，大家都來談這個(gè)事情就沒有羞恥感了。

如果沿著男性這條故事線來看，電影中出現(xiàn)幾個(gè)不同的男性形象。第一個(gè)是青春期氣息爆棚的男孩雷納多。第二個(gè)是男孩的父親，特別粗暴，抽兒子耳光，嘴里還念念有詞：我在你這個(gè)年紀(jì)的時(shí)候都是打別人。

意思是嫌棄兒子在外面打架輸了。他一邊教訓(xùn)兒子，一邊炫耀自己的過去，兒子在青春期沒有長(zhǎng)褲穿，父親說了一句很有意思的話：“人類所謂的偉大領(lǐng)袖駕崩的時(shí)候，我就給你穿長(zhǎng)褲。”這句話極具俄狄浦斯情結(jié)。第三個(gè)就是所謂的偉大領(lǐng)袖墨索里尼，團(tuán)隊(duì)的領(lǐng)袖、部隊(duì)的頭目等都是父親的象征。

父親對(duì)兒子說：“當(dāng)管我的人死了以后，你就長(zhǎng)大了?！边@句話很有象征意思：父死兒大，父親死了，兒子才能長(zhǎng)大。在裁縫店里，裁縫跟男孩說：“你一條褲子都能穿到墳?zāi)沽??！币馑际悄泻⑦€年輕。如果父親對(duì)他壓制、貶低和不認(rèn)同，那么他用什么方式獲得權(quán)力呢？就是用生病的方式。

在臨床上，我們經(jīng)?？吹降民Y的女性較多，表現(xiàn)為肢體抽動(dòng)、僵直。弗洛伊德在寫《癔癥研究》的時(shí)候，研究對(duì)象是安娜，安娜有很多癔癥表現(xiàn)，21歲的時(shí)候，她父親得了重病去世，她到治療師布洛伊爾那里做治療，期間產(chǎn)生了很多幻想，還直言要跟布洛伊爾生孩子。弗洛伊德認(rèn)為，癔癥是由于性壓抑造成的。雷納多的癔癥確實(shí)跟性壓抑有關(guān)系，他通過得病的方式，獲得了父親的理解。電影中反復(fù)渲染他的口袋總是破的，父親理解他的口袋是自慰造成的，于是干脆把他的口袋封起來。

每當(dāng)父親打孩子的時(shí)候，母親都擋在孩子和父親中間。當(dāng)孩子病重的時(shí)候，父親做了一個(gè)決定，就是把兒子帶到妓院，讓他真正從男孩變成男人。這在電影中是比較震撼的手段，即父親鼓勵(lì)兒子變成成人，而不是去壓抑孩子。

電影中間有一個(gè)情節(jié)，當(dāng)他出現(xiàn)性幻想的時(shí)候，就把黑絲內(nèi)褲放在頭上進(jìn)行想象。這時(shí)父親又打了他，還罵他是變態(tài)，并讓母親把黑絲內(nèi)褲燒掉，可見他的父母和當(dāng)?shù)氐挠^念都比較傳統(tǒng)。不過父親還是選擇帶著兒子去妓院，可以說無論多么傳統(tǒng)，家人都為孩子做了讓步。這說明父親的托舉功能從一開始就存在，雖然脾氣很大，但是該出手的時(shí)候就出手。

瑪蓮娜為了生存，用性換取食物。在法西斯那個(gè)年代，年輕人都被派到歐洲戰(zhàn)場(chǎng)打仗，國家為了軍事裝備，導(dǎo)致經(jīng)濟(jì)生活特別困難，所以我們不能用一般的道德觀念去評(píng)價(jià)那個(gè)年代中人們的需求。

我記得在我們國家20世紀(jì)70年代的時(shí)候，買東西都要用票，比如肉票、油票和布票，物質(zhì)特別匱乏，那個(gè)年代的女性會(huì)選擇嫁給肉聯(lián)廠工人、火車司機(jī)和軍人。你不能說那個(gè)年代的女性嫁得不對(duì)，她們只是做出了自己的選擇。所以，對(duì)在特殊時(shí)期做出生存選擇的人，我們不能做道德評(píng)判。美國對(duì)戰(zhàn)俘有一個(gè)規(guī)定，即為了活命可以說一些違心的話。

在創(chuàng)傷治療的時(shí)候，我們有一個(gè)原則，就是“這不是你的錯(cuò)”。比如在創(chuàng)傷情況下，有的人被強(qiáng)奸時(shí)出現(xiàn)了高潮和不可逆轉(zhuǎn)的興奮反應(yīng)，她會(huì)覺得這種反應(yīng)特別羞恥，所以在創(chuàng)傷治療中，不管她做了什么，被害者就是被害者，治療師需要對(duì)被害者說的一句話就是：“這不是你的錯(cuò)?！?/p>

在電影的最初，我們看到青春期的故事，小男孩雷納多在夢(mèng)中有幻想，有身體反應(yīng)，但電影到了后面發(fā)展為一個(gè)國家事件，人民群眾有屈辱感，最后瑪蓮娜被民眾的憤怒所淹沒?，斏從鹊淖詈蟊幻癖娡贄?，落得悲催結(jié)局有幾個(gè)原因，首先是源自女性的嫉妒，瑪蓮娜很漂亮，大家都在困難度日的時(shí)候，她可以憑著美貌讓很多男人鉆到她的房間里，她有好吃的、好喝的，還有性的滿足。因此，她成為人們泄怒的對(duì)象，像一個(gè)妓女一樣被拖到地上暴打和蹂躪。

20世紀(jì)90年代初期，姜文拍攝的《陽光燦爛的日子》跟這部電影類似，不知道是不是出于致敬。那個(gè)年代的青年要下鄉(xiāng)，留下來的孩子待在家里，城市特別空蕩，這些孩子就四處晃蕩、巡視、打架，坐在墻角看著街上的女性走來走去。電影中最引人注目的就是寧靜扮演的角色米蘭，有點(diǎn)嬰兒肥，但卻特別清純，特別有肉欲感，這是中國版的瑪蓮娜。

瑪蓮娜傳統(tǒng)、隱忍，米蘭潑辣；瑪蓮娜的父親比較溫和，米蘭的父親是嚴(yán)厲刻板的軍官。雖然意大利男人都比較浪漫、不負(fù)責(zé)任，但在電影中還是看到了很多溫情畫面，而中國的父親很多都是只會(huì)命令和責(zé)罵。

本文字稿節(jié)選自施琪嘉主講“人性放映機(jī)：電影心理治療50講”，為施琪嘉新書《人性放映機(jī)：心理學(xué)家施琪嘉的電影療愈課》未收入篇目。

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