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施琪嘉：被父母忽視的孩子的黑化與死亡｜從電影《被嫌棄的松子的一生》談替代兒童的悲劇

《被嫌棄的松子的一生》中最令人印象深刻的就是松子做的鬼臉，她做鬼臉的起源是為了逗父親笑，以后每當(dāng)她碰到緊急情況的時候，都會不由自主地做鬼臉。松子經(jīng)常做的鬼臉在催眠中叫作錨定，錨定的意思就是你在做一件事情的時候，另外一件事情同時發(fā)生，這兩者能聯(lián)系起來。松子的父親一直都不笑，但松子希望父親對她露出笑臉，只有當(dāng)她做出鬼臉時，父親才會笑一下，錨定就是她的鬼臉和父親的笑聯(lián)系在一起。

我們在平時用錨定也比較多，比如在車前掛觀音菩薩像保平安，戴手鐲或胸前掛黑曜石，仿佛這樣就會有神靈來保護(hù)自己。

錨定在創(chuàng)傷里面有另外一個名詞來形容，叫扳機(jī)點。在電影中，松子被懷疑偷了別人的東西，并遭到校長的訓(xùn)斥，那一刻，她也做了一下鬼臉，但是她不知道為什么校長更生氣了。校長說：“我們在講嚴(yán)肅事情的時候，你能不能不開玩笑？”實際上，一個扳機(jī)點可以激發(fā)創(chuàng)傷。比如，一個人開車出了車禍，以后他就不開車了，車子的引擎聲或是鳴笛聲都會讓他產(chǎn)生驚恐的感覺，所以汽車引擎的聲音就是一個扳機(jī)點。

壞的回憶是導(dǎo)致創(chuàng)傷和驚恐發(fā)作的扳機(jī)點，但好的回憶也有扳機(jī)點，例如聽到某一段音樂或聞到某一種香味。所以，松子在危急的時候做這個動作，是因為內(nèi)心特別期待校長能夠?qū)λ靡恍ｉL不領(lǐng)這個情，也并沒有被逗笑，而是更加憤怒。因此，松子的一生有一個標(biāo)記——帶有特征性的鬼臉。她的鬼臉對創(chuàng)傷來說是一個扳機(jī)點，但是對于松子來說卻指向創(chuàng)傷的相反方向——渴望看到父親對她露出笑臉。這是鬼臉具有的意象。

如果我們向深處探究，松子為什么希望自己的父親露出笑臉呢？是因為父親對她那個殘疾多病的姐姐要比對她好。我們會發(fā)現(xiàn)松子家里有一個特別奇特的現(xiàn)象，就是替代兒童。有些人為了懷念去世的親人，用親人的名字給自己的孩子命名，這孩子就不再是自己了，而是代表親人，這就叫作替代兒童。

松子也是一個替代兒童，她不是為自己活著，因為父親把注意力放在姐姐的身上，而姐姐是一個殘疾人。父母的注意力不在健康的孩子身上，他們內(nèi)心的想法是：健康的孩子可以有更好的前途，不需要我們照顧。這樣的話，健康的孩子內(nèi)心中就會有一個聲音：我還不如病了算了。

父母對于殘疾孩子的照顧，有一種病態(tài)的癡迷，松子的家庭就是這個樣子，父親特別愛她的姐姐。這是沒有辦法的事情，如果父母喜歡一個孩子，那么他們喜歡另一個孩子的能力就會下降。松子活得不像她自己，而是為姐姐而活，即便她的成績好，將來也不能分財產(chǎn)；即使她今后有錢了，也應(yīng)該分給自己的姐姐。松子并不愿意被父母親安排成替代兒童，所以有時候她會跟姐姐說：你一點兒都不可憐，你是最討厭的人，我才可憐。

如果孩子夭折了，父母沒有完成哀悼的過程，他們就會把活下來的孩子與死去的孩子進(jìn)行對比，但是活人永遠(yuǎn)比不過死人。每當(dāng)孩子犯錯的時候，他們就會說：“如果你的哥哥或姐姐還在的話，那就好了，他們絕對不會像你這個樣子?！彼曰钪暮⒆泳褪且粋€替代者。

父母對于患病的孩子有幾種矛盾的心理。第一種就是內(nèi)疚感，他覺得孩子生病是因為自己沒有當(dāng)好父母。第二種就是父母的自戀感和病態(tài)的權(quán)威感在生病的孩子身上得到了體現(xiàn)。

松子一生的命運走向，就是想要獲得父親的愛，和姐姐競爭。但是在家庭中，這種競爭是注定要失敗的，因為她不是殘疾兒童，父母注定要把松子當(dāng)作一個替代兒童來對待：即便你今后成功了，那也是你應(yīng)該做的，因為你的姐姐不行，所以這個家里就要靠你養(yǎng)；如果你沒有成功，那你就更不行，可能你在某些方面還不如姐姐孝順，因為姐姐可以天天與我們在一起。

一般勵志類電影的結(jié)局，都是好人一生就像受到詛咒一樣，不斷向深淵滑過去。榮格提出過一個經(jīng)典的理論，就是我們每一個人都有不愿意承認(rèn)的人性陰影的一面，比如憤怒、恐懼、嫉妒、傷感、抑郁。人性黑暗的這部分并不完全都是不好的，比如一個人如果有強(qiáng)烈的嫉妒心，可能會促使她更加努力去完成某些工作；如果一個人特別抑郁，可能會激發(fā)他的創(chuàng)作力，在畫畫、寫作和音樂上做出與人不一樣的成就，特別是有抑郁氣質(zhì)的男性容易引起女性的青睞，因為他可能激發(fā)了女性母親般的照顧感。

這個電影中呈現(xiàn)出來的全都是陰影部分。大家寫出特別多的觀后感，也許是因為松子呈現(xiàn)出來的陰影部分激活了自己的陰影，比如說偷東西。當(dāng)然，她偷東西并不是真的偷，而是為了息事寧人，想把這件事情大事化小，小事化無。松子膽小怕死，為了達(dá)到目的可以撒謊，可以不面對事實，甚至后來去當(dāng)舞女、做性工作者、做受虐狂等，這些都是屬于陰影的部分。所以一個人待在陰影中太久，久而久之就走不出來了。那些吸毒者、監(jiān)獄里的囚犯或是黑社會，他們的世界規(guī)則與我們可能完全不一樣，因為他們習(xí)慣了待在陰影之中。

松子似乎在陰影中走得越來越深。松子和作家在一起，但這個作家沒有什么才能，寫不出東西的時候就拼命虐待她。在陰影中，每個人可能都有受虐的這一部分，被人打是一種受虐，把胃撐大、不睡覺、拼命抽煙或是通宵打麻將也是一種受虐。當(dāng)然，在關(guān)系中，我們可以讓對方去虐待自己，用很惡毒的話來罵自己。松子和作家在一起的時候，作家無論怎么虐待她，她都得不到滿足。所以這個作家最好的結(jié)局就是死掉，因為待在陰影中的一個結(jié)果就是死亡。

這個在榮格的理論里面有一個名詞，叫作黑化，像待在地獄一樣。電影中不僅有很多旋轉(zhuǎn)的黑色東西，而且還有很多瞬間變化的東西，這些都代表死亡。所以松子的結(jié)局就是死亡。

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松子的命運從一開始就注定了，她競爭不過姐姐，也被父親嫌棄，只能通過做鬼臉來贏得父親短暫的笑容。所以她似乎是一直向著黑化的方向走，她找的人也加快了她黑化的過程。松子也有發(fā)光的時候，其實她具有很好的講演能力和舞蹈能力。她拼命地在生活，即使在做性工作者的時候，也能夠展示自己的才能。可是一個人如果待在黑化中，結(jié)果就是死亡。

榮格在提到黑化概念的時候，還提到另一個名詞，就是重生。人在死亡之后，可能會重生?，F(xiàn)實中有很多這種黑化—死亡—重生的過程，比如夫妻之間吵架吵得很厲害，其中一方出軌了，一般來說，結(jié)果就是死亡，即婚姻會結(jié)束，但有的時候夫妻吵著吵著，也沒有離婚，而是夫妻關(guān)系慢慢變得平穩(wěn)了，好起來了，這就說明他們度過了黑化階段。

通常在幾種情況下，黑化可以讓人重生：被別人打殘、被抓進(jìn)監(jiān)獄坐牢或家人的去世。松子本來有重生的可能性，遇到理發(fā)師是她經(jīng)歷一系列黑化之后唯一重生的可能，但是很可惜，她殺人之后被警察抓到了監(jiān)獄。其實電影在這里是可以反轉(zhuǎn)的，因為她是正當(dāng)防衛(wèi)，只要有律師出來幫她辯論就可以，但電影的導(dǎo)演是個非常黑化的導(dǎo)演，所以注定了松子悲慘的結(jié)局。日本人住的小島不大，資源缺乏，每個人在內(nèi)心中都有一個原型就是日本會沉沒，地震要爆發(fā)，所有人都惶惶不可終日。所以電影一定會向著暴亂和死亡的方向走，對于日本來說，死亡的恐懼要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于生，所以導(dǎo)演最后一定會讓松子走向死亡。

另外一個值得講的就是，電影中的松子是一個很好的演員，演了特別多的角色：老師的角色、廣告女的角色、性工作者的角色、受虐者的角色。有時候我們不禁會想，什么樣的人會做這么多種角色的轉(zhuǎn)換呢？有可能是社會適應(yīng)能力強(qiáng)的人，但我們也要考慮創(chuàng)傷的可能性。因為如果父母親對待兒童特別好的話，他就沒有必要待在其他角色里，而是會回到自己的主角色——父母的孩子；如果父母不讓他當(dāng)自己的孩子，那么他就會出現(xiàn)解離狀態(tài)。

在創(chuàng)傷的解離狀態(tài)之下，一個人其實不知道自己在做什么。比如，一個人在兒童時期受過特別大的創(chuàng)傷，他會發(fā)展出來一個能力，就是把自己變成另外一個人。松子在成年的時候變成了特別多的角色，但是臉部怪異的表情說明在松子內(nèi)心中，她必須努力去扮演父親期待的角色，所以她的鬼臉是一個隱喻。松子的人生是一個扭曲的、扮演出來的、戴著面具的人生。榮格學(xué)派有一個名詞叫作面具，每個人都有面具，松子的人格面具就特別多。

電影以悲劇收場，從大的方向來說，這跟日本的民族危機(jī)有關(guān)，日本的一個原型就是災(zāi)難和毀滅，國民們都惶惶不可終日；從小的方向來說，松子的父母對她的嫌棄和忽略，讓她產(chǎn)生一種毀滅的感覺，她覺得自己配不上好日子，壞日子才是應(yīng)得的。很多父母親在眼神、話語和行為中就傳遞給孩子這樣一種感受，即父母不喜歡孩子，孩子不配，也不值得過好日子，有些父母親甚至?xí)刀屎⒆樱幌矚g孩子過上好日子。從這個意義上來說，其實松子最孝順?biāo)母改?，因為她如父母所愿沒有過上好日子。

電影哪一段對你最有影響，說不定這一段就是你自己的投射：是施虐、受虐的這一段，是做性工作者的這一段，是廣告特別多的歡樂的這一段，還是殺人的這一段呢？每個人的關(guān)注點不一樣，這也說明人生最終是一個悲劇。如果說得比較絕對一點，每個人最后的結(jié)局都是死亡，這是必然會發(fā)生的事情，所以整個人生就是一個悲劇。

在這個悲劇之中，你如何去保持一個樂觀的心態(tài)才是最重要的。從松子的這一生來講，她死亡的時候可能只有五十幾歲，算是比較年輕，但她很早就埋下了毀滅的禍根。所以，作為父母親來說，要對自己的孩子好一點兒，不要給孩子那種終身暗示性的詛咒，而是要給孩子祝福。

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