動筆整理稿件時，我又去云音樂搜了一下《春風十里》。
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這是鹿先森樂隊發(fā)的第一張專輯的第一首歌，時間是2016年11月9日。3年后的今天，他們一邊忙于全國巡演，一邊準備新專輯，而且連明年的演出都已經訂完了。
一個巧合的機會，我們邀請他們來到北京·心室，簡單心理CEO簡里里和樂隊成員面對面，做了一個秘密訪談，聊了每個人的成長和心理經歷。對我們來說，這其實是一次認知徹底顛覆的經歷。相比于“播放量十幾億”“三年在工體開演唱會”這些直白抓眼球的成績，他們真實立體的樣子顯然可愛得多。
我們寫下了截至今天所認識的鹿先森，請你們一起認識這6個可愛的人。
（文中穿插了部分心室現場對話記錄，文末有當天訪談的完整視頻。）
1、“瓶頸”
主唱倍倍，現在是個主唱，其實履歷上的花活兒多了去了。
念過警校，拆槍比賽全校第三名。七七式、五四式、六四式手槍全部拆開再裝好不到10秒，“手活兒很好”。
大學是北京林業(yè)大學園藝專業(yè)，據說是因為專業(yè)中帶個藝術的“藝”字才選的。大學剛畢業(yè)被家里安排到野生動物救護中心工作，學會了喂梅花鹿和猴子，有一次還跟一只老猴子打了起來，被嚇得半死。
也負責過草莓音樂節(jié)學生票務，“算票款的時候第一次體會到數錢數到手軟的感覺?！?/p>
等自己做了樂隊，上面的技能一個用不上。成了一個酒膩子，號稱“在涼菜階段就能把自己喝多了”。
他還常常在微博上發(fā)詩。簡里里問他，又要給樂隊寫歌詞，還要在微博寫詩，靈感都是從哪來的？
倍倍說，早期就真的是酒精，所有的靈感應該是來自酒精。
“我是一個挺愛喝酒的人。有一陣子經常喝酒，有那么幾年每次喝完，思想世界是飄渺的，特別是對于我來講，是更敏感更亂的。平常不想的事情會在酒后回想起來，然后看星辰不是星辰，看樹不是樹。那時候就有一種要寫出來的東西，只有詩歌是可以不用很講文字邏輯，可以不用講得那么直觀和透的一種方式?！?/p>
幸好，歌詞還是清醒時寫的更多一些?！耙驗榭赡芨柙~需要捕捉的東西要看得更清楚一些?！彼匀绻懵牭揭皇赘?、或者未來某首新歌的歌詞寫的特別模糊，看不懂，那基本可以斷定是倍倍喝大了寫的。
但倍倍開始喝酒和寫詩，是有原因的：
從出道開始，他和樂隊就都在面臨一個瓶頸。
貝斯手李斯還調侃他：“說說你為什么寫完第一首歌之后，直上來就遇到了創(chuàng)作瓶頸？”
畢竟出道第一首歌就是《春風十里》，播放量十幾億，“出來就站在天上的感覺”。
“一開始肯定心里還是挺小竊喜的，挺開心的，一開始會看著一些評論，慢慢的看它從一百到一千，后來到了幾千的時候，我們就忘了這件事了。忽然有一天發(fā)現他到十幾萬了，然后在外一年，居然有20多萬的故事在底下，很開心，所以我們會把這個放在我們記憶和歷程的節(jié)點里頭。 ”倍倍說。
但這個過程里，他其實也在承擔一些看似美好、實則巨大的壓力：
“我不知道自己要去寫什么，去做什么，到底去唱什么，或者甚至于跟別人該如何的去交談?！?/p>
“經歷了一段非?；野档臅r期。演出沒那么多，我每天經常三四天三四天的不出門，不說話。我會覺得所有的事情都讓我非常不想接觸，然后離得越來越遠，把自己刻意地擇出這個世界來。什么社交平臺都不太想去碰。每天就是寫寫詩，或者看著一直等著天黑，要么就喝酒。在那個階段我也不知道為什么，其實好像挺矯情的，好像沒什么必要。”
但倍倍也告訴我們，去年開始他好了很多，現在完全走過來了。
“人的狀態(tài)我覺得還是要自救的，在很多時候不要放棄自己?！?/p>
“人是要自己尋找出口的。你要找到自己的出口，什么都可以，只要適合你，不是殺人放火犯罪。比如說我的酒，酒對我來說是一種出口，不是一定要喝大，反而是酒的狀態(tài)會對我是某種出口，詩歌也是，寫作也是?？赡苡械娜吮热绮┦浚畈┦?，樂隊吉他手）就是去考考試?！?/p>
“要是沒有出口，你的戾氣遲早會壓倒你。“
2、“咱們這么好的朋友，為啥要做樂隊？”
“李斯在團隊里承擔的是什么角色呢？”
“政委。”
貝斯手李斯，鹿先森中做樂隊經驗最豐富的的成員。
本科畢業(yè)之后，李斯就選擇全身心地投入音樂行業(yè)——結果投入一段時間后，受了心傷。
“這個行業(yè)簡直就被數字音樂打擊的，人才流失太嚴重。這行業(yè)待了很長時間后，我覺得這是沒有頭的，不是單純靠熱愛就能堅持下去，我覺得這是一個不對的事了已經?！?/p>
“也對人和人之間的事情有一些失望，想做一些跟人沒關系的事情。就希望能夠簡單一點，我就對著一臺電腦，對就是對，錯就是錯那種事兒?！?/p>
于是李斯就去考了個給排水專業(yè)的研究生......
每天面對的問題就是“流量是多大，管徑是多大”，是他想要的“對就是對，錯就是錯”的工作。
”心里肯定還有不舍，也熱愛音樂，所以之后也不是說就完全放棄，可能就自己隨便玩一玩，找?guī)讉€朋友。演演那些七七八八的演出，組一些七七八八樂隊。但大家都是隨便玩玩那種，也很簡單，大家也沒有很多目標，今天明天要演出，咱們就隨便排兩首自己愿意排的歌，我覺得那還挺舒服的。“
李斯甚至還參加過一個純女子樂隊，在里面當貝斯手，樂隊名叫超短裙。
正因為樂隊經歷豐富，他對組建鹿先森曾有過猶豫。
“大家說咱們要不要重新再去做一支樂隊，當時我心里一下就很沉重。我覺得做樂隊這么可怕，咱們不是挺好朋友嗎？咱們干嘛做樂隊，干起來了就要。”
簡里里說，在心理咨詢領域，如果人面對以前一個失敗的經歷時會很害怕，這就叫做一個“創(chuàng)傷”。李斯立刻接話“對對對，我創(chuàng)傷老大了?！?/p>
但他又是個“容易被人勸”的性格。大家勸他說你放心，咱們都是歲數大的人，咱們能夠處理好這些問題。李斯聽完覺得有點道理，那就可以吧。
還好，到今天李斯都還是樂觀的：“我對這個東西還是有信心，這個可能還是人的問題，我是覺得我對人有信心，所以我覺得這事情是有未來的?！?/p>
對了，還沒解釋大家為啥管李斯叫“政委”：
倍倍：斯斯他是一個非常善于解決問題的人，然后他會找到很多種辦法來去幫助大家去推動這件事。
楊博士：他是一個相對穩(wěn)重，相對穩(wěn)定的人。我至少覺得他的思維是膠圈的，所謂膠圈，就是他可能知道自己的界限所在，然后他可能把自己的家庭很多事情解決的非常妥帖。然后他有樂隊的經驗，比如很久之前我們巡演，跟我們說這個樂隊巡演之后有可能會怎么怎么樣，我們一定要避免那個樣。如果哪一趟旅程如果斯斯在的話，可能會特別悶。
李斯：沒有貝斯就演挺好。
倍倍：演的挺好。
董斌（樂隊吉他手）：演出效果不錯。
3、“大心臟的團隊”
在團隊里，鍵盤手冰冰一直都起著重要的粘合作用，是她把大家湊到一起的。
所以，我們也問了她一個不容易回答的問題：怎樣看待外界對于鹿先森的質疑。
直接上訪談對話吧，樂隊靈魂時刻：
冰冰：“質疑可能沒有那么重要，更多的可能還是你自己心態(tài)的問題，像我可能心態(tài)稍微好一些，但有人質疑的時候，說實話那一刻你肯定也會不高興，你會否認他，但靜下來想一想，其實質疑未必真是一件壞事。哪怕是周杰倫最開始也會受到各種質疑?！?/p>
“如果真的是那些質疑，把你擊倒了，一蹶不振了，然后你就此蹲坐在地上了，你就倒下了，這些質疑可能就是打擊你的重要因素。回到最核心，對于我們來說，可能還是音樂作品，如果你的作品足夠好，能夠付出的多，你足夠認真的將它做了下來，我覺得這是最好的回應質疑的方式。如果你不行，我覺得人家質疑也沒有錯。”
簡里里：當遇到一些外界的批評的聲音，這些所謂質疑的聲音的時候，你們團隊內部會交流嗎？然后一般是誰發(fā)起交流？
（倍倍：我們會交流
楊博士：就直接認了，就認了。）
冰冰：最多就還是調侃吧。比如說某件事情，你聽說了沒？沒聽說怎么回事，大家說一下，說完在一起開開玩笑，然后互相嘲諷一下，可能會想一些解決辦法，這事就過去了，不太會留在這里很長的時間。（就像倍倍說的那樣）找一些出口，自己就把這個事情解決掉。
（倍倍：畢竟我們這么搖滾的一支樂隊）
李斯：對對，反正我覺得多少肯定還是會有人有情緒，比如我就非常有情緒，然后他們就會說沒關系，質疑嘛，五月天也被質疑，然后周杰倫被質疑，鹿先森被質疑，哎好像我們跟人家在一塊，那我就舒服多了。
楊博士：因為你是一個團隊受到沖擊嘛，那至少團隊內部的要先流動起來。我們每個人都會有想法，先順暢的表達出來，你畢竟作為一個這么多樂迷的一個集體，每個人都有自己的微博，樂隊也有自己的微博，你不可能把你自己脆弱的，敏感的，尤其是你放大過的扭曲過的東西啪就甩出去是吧？那我們變成什么了？
如果人家覺得我們確實有不足的地方，我們改，我們進步。所以所謂瓶頸期，什么叫瓶頸啊，走下坡路怎么叫瓶頸，越出溜越快，對吧？走上坡路才越來越難，對吧？所以就沒有問題。
李斯：你看看，每次聽完這些話之后，我就心里很舒暢，反正也不知道真的假的。
簡里里：如果董老師（吉他手）遇見負面的聲音出現？
倍倍：主要就摔手機掀桌子什么的，砸東西。
董斌：彈彈琴，然后彈彈重型（吉他），咣咣咣咣一會兒就好了。還是有個出口，不可能自己憋著，我也沒他們那么強的自我開導能力。
簡里里：那冰冰的出口是什么呢？
冰冰：我還好，那就質疑唄，憑什么不能質疑。每個人都可以質疑別人，我也可以質疑你，質疑是人家的權利，為什么不可以質疑你？我可能我這方面心比較大。他們都比我憤怒， 所以這個時候我好像就沒有憤怒了。當別人比你更激動的時候，你可能就會作為一個開導別人的角色，開導別人的時候你自己的心結也釋放了。
楊博士：所以這個團隊很有意思的。如果有一個人爆起來，其他人一定不是跟著他一起爆，而是拽著他。所以就相當于五個人胳膊都互相拽著。
李斯：就是“按起葫蘆飄起瓢”，這個一好，另一個過兩天又開始了。
插科打諢，話里話外，每個人言語間都透露著對這個團隊強烈的信心。大家信任隊友，也信任這個團隊的自我修復能力。這是一個能夠臨危不亂，大心臟的團隊。
我們又問冰冰，她自己對鹿先森的信心，是從哪里來的？
她說，我的婚禮是他們給我辦的。
4、“把飯給她準備好”
這次我們很遺憾沒見到鼓手pp，所以就直接照搬她這群親愛的隊友們的描述了。
還是在討論上面那個質疑的問題時，我們也有問到：pp會怎么反應？
倍倍說：pp這個時候一般沒聽懂。
李斯又補充，pp手機里的未讀消息：倍倍，8000多條。她怎么能看得到我們的質疑？
楊博士再補充：“pp就是，你什么時候，把飯給她準備好?！?/p>
倍倍：“pp比較單純的一個女孩，比較可愛。一般給她講完之后，沒聽見，沒聽懂，特別好，心里不裝事?！?/p>
（......沒能見到pp本人實在太遺憾了！）
5、“一種熱愛的感覺”
吉他手董斌，最近做了一件大事兒：考下了一級注冊建筑師。
什么概念呢，這就是國內建筑行業(yè)的頂尖水平，每年每省能拿到這個證的不超過100人。要求在八年時間內考過九門，如果你已經過了八門，但最后一年還差一門沒過，那又得重新開始輪回。
董斌3年就全都考過了。
簡里里：問一個特別簡單的問題，就是你在一邊演出，又要排練，然后你又要工作還要考試，你怎么安排時間呢？
董斌：那你看，天才。
當然，吹完牛，董斌還是認真講了自己的經驗，兩個方面：
“一方面是身體確實得好，得經得住熬夜這些的事情，畢竟該下功夫還得下，再天才也得下苦功夫。也是我的體驗，因為工作很忙，然后周末演出，還要排練。只有在晚上排完練回來，或者在家里邊才能看書，可能看到晚上2點3點?；蛘叱鋈ピ谘莩龅穆飞?，在高鐵上，飛機上然后去看復習相關的。所以有時候看著睡著了，這是另外的情況。”
李斯：他甚至會在演出后臺看書，這個太夸張了。
倍倍：他們倆都是（指李斯和董斌）
李斯：比如說我們都已經上臺，所有設備調試好了，馬上就要上臺演出了，可能就有個十分鐘的間隙，董老師把書打開之后看一道題，我說這會就別看了，但還非得要。
“另一方面，可能還得喜歡音樂和建筑這兩個事情?！矚g’這個事怎么說呢，就比方說剛畫完圖熬了一宿的夜，然后畫完一個圖之后，第二天甲方這時候說又改了，比較生氣敲敲打打，啊，不干了！什么破玩意，這行業(yè)真惡心。但看到一本書，哎，這房子弄的不錯的，挺漂亮，怎么設計的，這圖怎么搞的。
彈琴也是......有一次我很沮喪，把吉他弦全給卸掉，搞的一定要顯得悲壯一些，把這戲演足，自己都感動，再也不碰這東西了！后來過了一天，再彈彈吧，還是挺有意思的?！?/p>
“真正喜歡這個事，就算你當時會發(fā)脾氣離開它，但不由自主又回來把它再給抱起來，我覺得這是一個熱愛的感覺吧。因為熱愛，我愿意為它投入時間，然后身體還好，能扛得住長時間的這種折磨，其實最后還行?！?/p>
因為熱愛兩個行業(yè)，董斌自然有雙重身份。甲方管他叫董工，樂隊里又是吉他手。甲方知道他搞樂隊后，還偶爾給他發(fā)個微信說：哎董工，我們電臺內個放春風十里呢。董斌說好的，謝謝。
“有時候還是有點挺好的影響，以前（甲方）跟我說，董工，你趕緊把那什么圖給我發(fā)一下。后來就是董工你簽名cd什么時候給我寄過來，我說你先把設計費給了，我馬上就給你寄了。”
在舞臺上，董斌還總愛給自己搞一些儀式感——心理學上我們管這些叫做“強迫”。
怎么個強迫法呢，董斌上臺有很多玄學，比如上臺前要吃一個香蕉，冬天演出要穿秋褲。
有一次出過一次舞臺事故，之后董斌就心里面總有個梗。但第二場演出就彈特別好，特別順，他就開始總結。他不總結怎么練的好，偏說因為今天演出之前吃了一根香蕉。那天以后，演這首歌之前都要吃一根香蕉。
后來有一天吃香蕉又出了一些小問題，他又覺得香蕉不靈了，想了想，得穿秋褲。
非常強迫。
董斌還有一個習慣：晚上睡覺前還會彈琴，旁邊放個琴架子，平躺著彈。很多事情就是相當于在這神經放松了，離睡覺就只有一步之遙，彈著彈著經常把自己彈睡著。在這種狀態(tài)下還寫了一首沒有歌詞的《晚安》。
“就像在一個很安靜的晚上，你的愛人睡著，你過去給她蓋一個被子，可能就是這種感覺?！倍笮稳荨锻戆病贰?/p>
能想出這樣溫柔的詞句去描述自己的音樂，大概只有熱愛才能做得到啊。
6、“在理性的天空里，打一道溫柔的光?！?/p>
終于講到楊博士。
是真的博士，高學歷人才。跟他聊天你很容易感到強烈的違和感，媽的原來博士也可以這么騷？
“他們覺得我很理性，其實我是個挺感性的一個人?！?/p>
“只是我會覺得所有理性的東西，用感性的東西去支持它，你的理性才不會顯得那么盲目?！?/p>
冰冰形容他是“最像甲方的乙方”，啥意思呢，就是明明他是個乙方，但比甲方還橫，常年不是在和甲方撕逼，就是在做撕逼前的心理建設中。（說到冰冰有個八卦，有一年楊博士參加了單位舉辦的歌手大賽，唱了一直覺得駕馭不了的獅子王主題曲《can you feel thelove tonight》，從此認識了作為評委的冰冰——她在決賽給楊博士打了所有評委的最低分。）
董斌說他是“窮橫”，楊博士便對“窮橫”做了一個既理性又感性的解釋：
“（橫）不是一個情緒的表達，而是我特別想知道你（甲方）要什么？”
“在做任何事情的時候，我都會想知道，如果你跟我合作，你究竟想讓我做什么，我只是你的想法的一個簡單的實踐者或重復者，如果是那樣，我不會跟你合作。如果你要跟我合作，我一定想知道我存在的價值是什么，一定是你不懂的，讓我懂的人去做，但是你的想法中不實際的，實現不了的東西，或者我覺得你能做的更好的東西，或者說你根本就沒有想明白你究竟要什么東西，我要幫你找出來，我在做我能做的東西。這樣的話，我們做的才是更好的東西。其實我覺得這和我們現在做音樂有點像。”
“我希望等我們下一張專輯出來的時候，大家聽到我們的新歌之后會有一種，我們一直努力，一直在往上走的狀態(tài)，我覺得這就OK呀。這底下其實費的精力是很多的，所以我就覺得，與其把所有精力放在懷疑自己‘我這做的不行’，再否定周邊，否定這個世界，我寧愿把所有的時間放在那里，強大自己。我可以不看那些亂七八糟的東西，我做我應該做的?！?/p>
簡里里又問楊博士，你覺得鹿先森樂隊的音樂有什么特質？
他想了想說：在理性的天空里，突然有那么一道亮光，那是最感性最溫暖的一道亮光。
簡里里：感覺是道溫柔的光。
楊博士：對，是一道溫柔的光，不是一道強光閃的你睜不開眼睛。
辣白菜 / 酒鬼 ? 整理編輯
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