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我以后也能像她那樣嗎？到了七十歲還愛打扮，住在屬于自己的小房子里，情人節(jié)去買巧克力。我能過上這樣的生活嗎？

青山七惠在書中這樣寫到，女孩心緒中的感慨、惆帳與迷茫隨著紙張飄向遠方。

這段話出自于她23歲時出版的《一個人的好天氣》，一舉拿下了日本文藝界的“諾貝爾文學獎”。而早在2005年的時候，青山七惠的第一本小說《窗燈》，就獲得了被譽為“芥川獎?chuàng)u籃”的日本文藝獎獎項。所以頻頻獲獎青山七惠，稱得上是當時文學界的“天才少女”。

但是早早突顯出才能的青山七惠并沒有變得浮躁，只是繼續(xù)用自己的眼睛觀察著這個萬花筒一般的世界，用筆記錄下那些平凡的點滴。

對于二十代還未過半的青山七惠，寫作是一場關于紙和文字的探險，她迫不及待的想要踏上更多的旅程。透過她的文字，一個時代剪影便會緩緩展現(xiàn)在讀者的眼前。

01、突如其來的哀傷

二戰(zhàn)之后，處在美國的管理下的日本，逐漸開始拋棄一些過去屬于自己國家的家庭傳統(tǒng)觀念。追求起像西方一樣充滿“自由、民主”的家庭觀念，但是時至今日，卻變成了一把利劍。隨著日本經(jīng)濟發(fā)展緩慢，人口老齡化嚴重的情況下，人與人之間的聯(lián)系變得越發(fā)單薄，構建出一種“無緣”的社會關系。這些人沒有可以談得來的朋友，和家庭親戚的關系一般，對自己誕生的地域也沒有太深的感情。

往日電影中刻畫的溫暖的人際交往、都市氛圍，已經(jīng)成為了過往的美好記憶。1983年出生的青山七惠，在13歲時，與吉本芭娜娜的小說相遇了。“治愈系”作家吉本芭娜娜擅長以“私小說”的形式，只描寫一個人的視角，來完成整部作品。

原來一個人的故事也能成為一部作品，驚嘆于此的青山七惠，開始著眼觀察那些自己從來不放在心上的日常。思考與昨日并無異常的今日中，偶然綻開的花蕾，將她們小心的收集起來，拼湊出一個個含有短暫生活氣息的片段。它們會發(fā)生孩子與家長、少女與好友，還有工作的同僚之間。

每一組的人看似都有著密不可分的聯(lián)系，但實質上存在于這些故事中所傳遞的感情，都無一列外的指向了“孤獨”，這是一種不論今日的我們在如何的機緣巧合下相識，終有一日還是會迎來分別的憂愁感。

日常生活作為每個人需要重復面對的瑣事，充分暴露了個體的內心世界和生活全部。因此人與人之間的分別未必是突如其來的，而是在日復一日的日常中所不可避免中發(fā)生。無法與人親近的社會，無法告知的別離，沒有人能夠分擔的寂寞，這樣殘酷的世界不分內外。人和人如何才能陷入彼此的人生呢？這是青山七慧在書中拋出的疑問。

02、一個人的春夏秋冬

一年四季，各有各的風采，春日的花蕾、夏日的湖畔、秋日的果實、冬季的白霜，讓人不經(jīng)感嘆我們居然生活在如此神奇的世界中，卻很少有人愿意靜下心去欣賞、關注它的變化。

成年后在東京開始一人生活的青山七惠，似乎更加感到了當代年輕人的不安與迷茫。即使是面對面也難以言喻的情緒，在東京的街頭彌漫著。龐大的社會結構中，選擇自由職業(yè)的年輕人們失去了“自我”。被夾在現(xiàn)實和虛幻的縫隙當中彷徨不知所措的少女，在青山七惠的筆下誕生了。

故事發(fā)生在一棟處在鬧市區(qū)里寂靜的老房子中，年輕的女孩放棄學業(yè)，與社會脫節(jié)，成為像是邊緣人一樣的存在，卻又不得不為了生存，每天打著零工。她甚至不習慣在自我介紹后，被別人親密的稱呼。因此第一被人叫到名字時，她的心里混合著不快的顫動感。

我和你一點也不熟，請不要這樣叫我。相信很多人都有過如此的經(jīng)歷，想盡可能的縮小自己的存在感，活在自己的安全區(qū)。這就是青山七惠的寫作風格，她擅長于用最簡潔的言語，描述出事件發(fā)生一瞬的氣息。讓讀者在某一瞬間感受到，啊，原來我也曾是這樣。

小說是用來表現(xiàn)的，它展示著一個時期的風貌，它不是理論書，不需要去講道理。青山七惠不加修飾的詞句，就如同色彩樸素的素描畫，寫實淡雅，讀的過程中，使人身臨其境。艾瑞克·弗洛姆認為通過努力換回的愛往往會使人生疑。這種愛往往會使人痛苦地感到：我之所以被人愛是因為我使對方快樂，而不是出于我自己的意愿。歸根結底我不是被人愛，而是被人需要而已。

現(xiàn)今每個人的感情中都存在著這種失衡的情況，最明顯的就是人與人的交往是伴隨著“疼痛”的進行的，與一個人的關系越發(fā)密切，這種“疼痛”也就會越發(fā)明顯。家庭間的不理解，同事間的不對付，朋友間的道德難題。所以當人在感知到自己無法接受的情緒和事件時，會下意識的選擇逃避，躲開“疼痛”的可能性。

但在不斷的逃避中，情況并不會有所好轉，逃避只是短暫的鎮(zhèn)痛劑，時間一過，人只會變得更加空虛。甚至有時候還會發(fā)出“既然如此，我存在的意義又是什么呢？”的感嘆。尤其是在人還過于年輕的時候，過度的逃避心態(tài)會使他們早早就對未來失去了希望，將自己的內心封閉起來，恐懼此時并不存在的社會關系。

但是人生在世，大家都會有各自不同的煩惱和難題，也都會有不同的解決方式。對所有人都通用的解決方法是不存在的，只能自己去面對、去直視自己的恐懼與麻煩。

一個人的成長可以媲美于搭積木，是一點一點的筑建起來，而不是一瞬間就能完成的。只有經(jīng)歷四季，隨著季節(jié)的變更一同前進，邁出自己所懼怕的第一步，路才會出現(xiàn)，你才有可能遇見新的機遇?；蛟S年輕的時候會遭遇許多挫折，要走很久彎路，但同時也正因為年輕，所以才會什么都想要嘗試，才能夠對未來充滿好奇心。才能夠一步一步走上屬于自己的道路，去接納不同人際交往下產生的情感。

03、屬于女性的文學時代

女性身上有一種高度發(fā)達的創(chuàng)造力，她們通過寫自己，找回自己身上曾失去的東西。隨著二十世紀末期的女性意識覺醒，日本文學屆女性作家的增多，文學作品中的女子不再是花瓶，而是有了屬于自己的故事。

在芥川獎中嶄露頭角的女作家們，不到三十代，卻通過自己的作品，向日本的女性展現(xiàn)了一個女人擁有話語權的世界。在這里女性可以迷茫、可以勇敢，可以有千姿百態(tài)，而非刻板的溫婉美人。青山七惠在《一個人的好天氣》中，以女性為主體，描寫了三個不同年齡階段的女性，以及她們對待生活的態(tài)度。年齡最小的女性由于對自身的不確定，不知道自己想要干什么，于是每天靠著打工度日，直到故事的結尾好像才摸到了些人生的感悟。

人到中年的女性則在工作與愛情中無法兼顧，渴望在工作中獨立，又無法擺脫對家庭的依戀，反倒是年過花甲的老奶奶享受著活著的每一天，淡然的看待人世間的得失。

這三位女性的心理歷程，似乎可以看做是一位女性的自我認同發(fā)展史。從迷茫到矛盾，最后選擇接納包容。

青山七惠曾經(jīng)說過，自己主人公通常在結尾的時候會有一些成長，但是這種成長，并不是因為發(fā)生一些很重大的事情，而是在生活的瑣碎中達成的。一個人總是要逐漸脫離周圍的人才行，只有這樣，她們才能夠面對事實。

對于《一個人的好天氣》來說，就是“我不斷地更換認識的人，也不斷地使自己進入不認識的人們之中去。我既不悲觀，也不樂觀，只是每天早上睜開眼睛迎接新的一天，一個人努力過下去。”《一個人的好天氣》中主要聚焦于“一個人”，書中指明了女性作為主視覺下的人生。

女性是一個獨立的個體，她不僅僅是依附于他人的女兒、妻子、媽媽，她也擁有自己的故事，青山七惠在不脫離現(xiàn)實的情況下，向讀者娓娓道來女性的聲音。展現(xiàn)出當女性成為主動的、有責任的人時，所展現(xiàn)出的超越性與責任感。

她們從沒有所屬的孤獨感中獲得了獨立的能力，找到了自己想要的生活，不再被過去那個只著眼于寂寞的自己束縛。因此故事的結尾是春天的再次到來，生命的氣息也隨之流動起來，主人公第一次對“未來”產生了期待。

隨著駕駛中的電車，一同駛進了春意盎然的季節(jié)。

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