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有創(chuàng)傷的人，會制造延續(xù)創(chuàng)傷的家庭｜從梅姨主演電影《八月心風(fēng)暴》談代際創(chuàng)傷

貝弗利和維奧利特是一對老夫妻，兩個人分別靠喝酒和吸毒來維持夫妻關(guān)系。有一天，貝弗利出了家門再也沒回來。維奧利特只能叫回了三個女兒還有她的妹妹、妹夫。隨即，貝弗利的尸體被警察發(fā)現(xiàn)，他是自殺。葬禮結(jié)束后，吸毒過頭的維奧利特開始發(fā)脾氣，這個家庭潛藏著的矛盾和刻意隱瞞的真相也漸漸浮出了水面。

看電影是發(fā)現(xiàn)隱喻的過程。電影中的家庭養(yǎng)了三只鸚鵡，結(jié)果三只鸚鵡都死掉了，寵物店的人覺得非常奇怪，于是派人來查看原因，結(jié)果發(fā)現(xiàn)鸚鵡的死因是太熱了。

電影最初有三個隱喻，一個是熱，一個是鸚鵡，另一個是死亡。

創(chuàng)傷有兩種形式，一種是特別疏離的形式，另一種是特別激烈的形式。疏離即家庭氣氛非常冷漠、無情和冷酷，家里平時(shí)沒有什么聲音，孩子也沒有得到任何情感呵護(hù)。這部電影中的家庭并不是這樣，相反，家人經(jīng)常吵架，好像每個人都很刻薄一樣，有很多激烈的語言和動作，用一個字來形容家庭氛圍就是：熱。連來自熱帶的鸚鵡都被熱死了，但他們卻能夠在這樣的環(huán)境中生存。

美國作家蘇珊·桑塔格寫過一本書叫《疾病的隱喻》，這本書開篇有一段話：我們每一個人都有兩個王國，一個是健康王國，一個是疾病王國，雖然每個人都向往待在健康王國中，但是，我們遲早都會變成疾病王國的公民。

疾病也是很重要的隱喻，電影中有兩種疾病，一種是口腔癌。弗洛伊德因口腔癌做了35次手術(shù)，最后因手術(shù)不成功而去世。電影中的女主維奧利特也患有口腔癌，雖然她患有這種疾病，但她特別能講話，這也對應(yīng)了鸚鵡的隱喻，鸚鵡雖然能夠?qū)W人講話，但它沒有創(chuàng)意，別人說什么，它就說什么。維奧利特不是這樣，她的語言表達(dá)能力很強(qiáng)，她說的話經(jīng)常刺中別人的內(nèi)心，在她丈夫的葬禮晚餐中，妹妹和妹夫指責(zé)她為什么這么刻薄，這個疾病的隱喻就是因?yàn)樗诓火埲?，所以口腔癌就是她的?bào)應(yīng)。

一些小偷會在行竊后留下記號，這源于他們的內(nèi)疚感。潛意識的內(nèi)疚感會使他們特意留一個破綻讓別人找到自己。同樣，口腔癌指向維奧利特的刻薄。雖然維奧利特很刻薄，但她把攻擊指向了自己，這種隱喻說明，她的內(nèi)心中充滿憤懣、無助、尖刻和仇恨。維奧利特將這些怨恨帶給家人，怨恨表達(dá)得越多，自己越是內(nèi)疚，最后形成了對自己的強(qiáng)烈攻擊。維奧利特在成長過程中沒有學(xué)會正確表達(dá)愛，所以一開口就是嫉妒、憤怒和怨恨，她對內(nèi)疚感的表達(dá)之一，就是對自己的口腔發(fā)動攻擊。

電影中另一種疾病的隱喻，是宮頸癌。宮頸癌跟女性的身份認(rèn)同有關(guān)。女性有結(jié)婚生子的功能，可是女性若對自己的身份不認(rèn)同，就會對女性器官發(fā)動攻擊，其中一個器官是子宮，另一個器官是乳腺?，F(xiàn)在乳腺癌比較多，而且惡化程度比較高，這都是女性對自己女性身份發(fā)動攻擊的表現(xiàn)。

電影是一門向善的藝術(shù)，教化人類，洗滌靈魂，但電影也會把你帶入越來越深的人性本惡、家庭秘密和丑聞之中，比如自殺、吸毒、兄妹不倫戀。電影中出現(xiàn)了幾個男性，有最初自殺的丈夫、溫文爾雅的妹夫，還有妹夫的兒子。電影中有一幕，當(dāng)妹妹對兒子進(jìn)行嘲諷的時(shí)候，妹夫一反溫文爾雅的態(tài)度，突然變得特別有男子氣概，這其實(shí)是個隱喻。電影中的幾個男人都非常溫和，所以這個表現(xiàn)隱喻了父親的缺失。

女主維奧利特的情人用羊角錘去敲女兒，這個人是非常粗暴的男性角色：背叛、出軌、打人。女兒們找的老公雖然都相貌堂堂，但我們卻沒有在他們身上看出男性的力量，唯獨(dú)妹夫站出來保護(hù)兒子那一幕非常有力量。他說：“你絕不能再對親生兒子說那種話了，我非常尊重你自殺的姐夫，他是我們非常敬愛的人，但你們卻在晚餐上做這種事情，我跟你的婚姻已經(jīng)有38個年頭，我非常珍惜這些時(shí)光，但如果你再這樣，我跟你的婚姻不會再有第39個年頭。”

電影中的第一個男性，是坐在躺椅中的丈夫，沒有露面幾次，卻突然劃著船，從容地自殺了；第二個男性，是和事佬妹夫，不生事端；第三個男性，是妹夫的（話都說不清楚的）兒子小查理。這個家庭沒有出現(xiàn)粗暴的男性。脾氣火爆的女主，偷情的妹妹，暴躁的大女兒，她們都是非常有力量的女性。一般有力量的女性，她們要么有一個彪悍的母親，要么有一個紊亂的家庭，以致她們必須非常強(qiáng)大才能在家庭中存活。當(dāng)大女兒在家里要發(fā)飆的時(shí)候，女主站起來說：“你們都不知道生活有多么艱苦，過去的日子很艱難，如果你們要是有我們的勤奮，你們都可以去當(dāng)美國總統(tǒng)了?！?/p>

電影中呈現(xiàn)的另一方面，就是藥物成癮。安定類藥物的作用就是中樞神經(jīng)系統(tǒng)的鎮(zhèn)靜劑，這種藥物的大量使用會導(dǎo)致成癮。維奧利特在劇中說了一句話：“藥物從來沒有讓我失望過?！彪[含的意思就是人總是讓我失望。這是藥物成癮者的典型心態(tài)，當(dāng)他們對人際關(guān)系特別失望的時(shí)候，就會轉(zhuǎn)向服用不同的藥物，從對藥物的操控中獲得掌控感。像賭牌也是與藥物成癮相關(guān)的隱癥。

從家庭角度來講，這是一個有創(chuàng)傷的家庭，或者是一個制造創(chuàng)傷的家庭。女主是一個刻薄的人，每一句話都像一根毒針，但她非常聰明，對每個人都明察秋毫。她雖然跟妹妹關(guān)系很近，卻能睜一只眼、閉一只眼地看著妹妹偷情；她很愛大女兒，卻跟大女兒勢不兩立，因?yàn)榇笈畠禾^于認(rèn)同自己，以至于兩個人都一樣強(qiáng)勢，互相爭奪權(quán)力。女主很像邊緣型人格障礙患者。

邊緣型人格障礙的特點(diǎn)：一、彌漫性焦慮，整天惶惶不可終日，每時(shí)每刻處于焦慮中，晚上睡不著覺，需要依賴大量鎮(zhèn)定類藥物，白天也無法專注地做一件事情；二、多項(xiàng)神經(jīng)質(zhì)，包括強(qiáng)迫癥、恐怖癥、歇斯底里發(fā)作等；三、可能出現(xiàn)某種幻覺；四、有自殘、自傷史；五、特別能鬧事，公共場合跟人發(fā)生爭執(zhí)，在家里摔東西、摔盤子，內(nèi)心中的惡揮之不去；六、一種分裂的心理機(jī)制。

邊緣型人格障礙跟患者早期所受的創(chuàng)傷有關(guān)，他們小時(shí)候沒有被父母很好地對待過，但又無法離開父母獨(dú)立生存，所以他們必須把心中壞的父母分離出去，并投射給周圍的人。他們認(rèn)為，不是父母不好，是我做得不夠，我是壞孩子。在有了孩子以后，他們會把內(nèi)心壞的那部分投射給孩子，因?yàn)楹⒆犹菀妆煌渡淞?。所以維奧利特的三個女兒都被投射了壞的東西，導(dǎo)致大女兒經(jīng)常不回家，二女兒留在家里不出嫁，三女兒逃得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。從小過得不好的母親會嫉妒自己的女兒，所以面對生活相對比較穩(wěn)定的大女兒時(shí)，她當(dāng)眾把大女兒的秘密說了出來。

以前我們通常會覺得孩子會嫉妒自己的父母，比如兒子因不能獨(dú)占母親而嫉妒父親，女兒因不能獨(dú)占父親而嫉妒母親。但我們越來越多地發(fā)現(xiàn)，母親嫉妒女兒的例子也不在少數(shù)，特別是有創(chuàng)傷的母親，她心里無法容忍女兒找到好丈夫。雖然在意識層面祝福女兒，希望女兒過得好，但我們不止一次看到，一旦女兒跟女婿生活得很好，母親就會橫加干涉，甚至千方百計(jì)地去挑撥夫妻間的關(guān)系，直到他們離婚才罷休。在電影中，女主當(dāng)眾宣布大女兒與其丈夫分居了，她這樣做的目的就是讓他們離婚。

家庭創(chuàng)傷會以什么方式傳遞呢？通常是代際傳遞。電影中的家庭里有三代人，看起來這個家庭創(chuàng)傷止于第二代。因?yàn)榇笈畠赫伊藗€老公，有了一個14歲的女兒，雖然婚姻有問題，但兩個人還可以正常交談。有一次，大女兒和她丈夫到庫房找東西，丈夫明確地說：“你很聰明，但是你太專制?！?夫妻吵架也能夠促使兩個人真正表達(dá)，如果不吵架，就會像女主的丈夫一樣，絕望地坐在輪椅中自殺。大女兒還能跟丈夫吵架，說不定他們的婚姻還有希望。大女兒非常認(rèn)同母親，性情彪悍，這是創(chuàng)傷傳遞的一個特點(diǎn)，即前一代人有什么創(chuàng)傷，后一代人會對此進(jìn)行認(rèn)同。

二女兒平時(shí)不多說話，不社交，成了一個被母親控制的乖乖女。三女兒雖然逃得最遠(yuǎn)，但她是最關(guān)心家里的一個，也是最軟弱的一個，她的老公是個花花公子，曾經(jīng)離過三次婚，還調(diào)戲她大姐的女兒。

雖然大女兒認(rèn)同母親彪悍的一面，卻算是過得最好的一個，二女兒和三女兒過得都不是那么好。創(chuàng)傷中有一個信念就是：我過得不好，都是我的錯。

創(chuàng)傷治療有兩個重要的原則：第一個原則是獲得掌控感，獲得的方式就是回到現(xiàn)實(shí)，因?yàn)閮蓚€人吵架的時(shí)候，基本都是活在過去；第二個原則是免責(zé)，即這個錯誤并不是你的錯誤，而是他人的錯誤，同時(shí)找回自己的控制感。

電影中還有一個很重要的隱喻，就是印第安仆人。印第安仆人是一個外來人，隱喻著家庭要增加一個外來因素，甚至是外來文化。創(chuàng)傷文化就是這樣——這一切都是我的錯，是我不好，我做的一切都是罪有應(yīng)得；而外來文化完全不同于家庭的創(chuàng)傷文化。

雖然印第安仆人很少說話，但不管家里人怎樣鬧騰，她都很淡定。家里人要是吵架了，她就勸架；家里要是有猥褻行為，她就來處理；家里出現(xiàn)去世的人，她就幫忙打理；家庭成員要是需要就餐，她就做一桌好飯。外來的文化、母親般的照顧、關(guān)鍵時(shí)候承擔(dān)責(zé)任，這些都是創(chuàng)傷家庭需要的部分。這個隱喻意味著人在創(chuàng)傷中會形成固定的信念，這個信念導(dǎo)致創(chuàng)傷重復(fù)發(fā)生，永不褪去。

創(chuàng)傷文化中有幾個特點(diǎn)：一、都是我的錯；二、沒有人能夠幫我；三、倒霉的事情只會在我的身上發(fā)生，不會發(fā)生在別人身上，因?yàn)槲姨愀饬耍凰?、只要發(fā)生了這種事情，就沒有一個人能夠救我，因?yàn)槲也粔蚝茫也慌溆懈玫纳?。?dāng)有一個新人出現(xiàn)，告訴你“這樣的事情不會再發(fā)生，這種事情不是你的錯，你值得更好的生活”，這樣的人就會給你帶來希望，這就是印第安仆人存在的意義。

電影一開始安排的死亡也有隱喻存在。死亡并不是死路一條，而是新的開始。中國有一個傳統(tǒng)，如果有人在死亡的時(shí)候，身邊有新生命誕生，人們往往會認(rèn)為這是死者的再生。電影中的死亡，也有其意義所在，即一切的創(chuàng)傷治療和重生，都是從一個死去的創(chuàng)傷概念開始的。

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