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我記得上次完整追國(guó)產(chǎn)劇，要算到2012年左右追甄嬛了。今天算是接近十年來(lái)，第一次完整追完一部國(guó)產(chǎn)劇。

這部劇很厲害很猛了。

我這幾年，在外面感受更多的，或者說(shuō)從各個(gè)渠道聽(tīng)說(shuō)-體察到更多的，是上層建筑對(duì)表達(dá)的整體性censor和抑制。但從這部不完美但卻極為精彩且touching的劇來(lái)看，國(guó)人的表達(dá)和創(chuàng)造力幾乎是抑制不住的。

我驚訝的發(fā)現(xiàn)，無(wú)論怎樣抑制和censor，人們心中那種表達(dá)的活力似乎都在，而且因?yàn)榇朔N活力與人性中真實(shí)-性情的一面相通，所以有時(shí)連上層都能被打通。只因人同此心。

我個(gè)人感覺(jué)，這部劇做得最好的地方就是它試圖游弋和沉浸在每個(gè)“群眾”的主觀世界中，盡可能地把他們獨(dú)一無(wú)二的生命故事呈現(xiàn)出來(lái)。

這一車(chē)人，不再是“群眾”，他們被允許成為生命。

我們這些做自體心理學(xué)的知道，如果你真對(duì)他人的生活故事有好奇，有尊重，愿意去理解和描畫(huà)，你永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)都不會(huì)缺少靈感和素材。

因?yàn)槟呐轮挥心敲磶资昼?，它也能跨越人?nèi)心的千山萬(wàn)水。

而我似乎也看到了我的來(lái)訪者們，如這部劇中的男女主角，尤其是女主那般——不斷的在傷痛的世界中循環(huán)，不是因?yàn)槔贤?a href='http://www.bjsmtg.com/zhuanti/keyword/xinlixuejia.html'>心理學(xué)家們?cè)?jīng)界定的“強(qiáng)迫性重復(fù)”，“重復(fù)病理性模式”——而是在找尋獨(dú)屬于他們自己的真相，和對(duì)過(guò)往傷痛的，一個(gè)真實(shí)的交代。

沒(méi)有什么現(xiàn)實(shí)的傷痛，不會(huì)在心靈中延續(xù)；你不主動(dòng)處理傷痛，傷痛就讓你在心靈的世界中無(wú)限循環(huán)。

所以我要致敬這部劇，它或許有很多不成熟，和直到結(jié)尾依然讓人不解的地方。但是它愿意把這一車(chē)人，活生生的生命娓娓道來(lái)，對(duì)群生的主體性和獨(dú)一無(wú)二性表達(dá)尊重，這也就贏得了我，一個(gè)心理學(xué)家的尊重。

或許更重要的是，它對(duì)這些生命，似還懷有一種基本的悲憫；

編劇或者導(dǎo)演似乎知道，人在心靈世界中進(jìn)行苦難的循環(huán)，其實(shí)并非自我懲罰和受虐。而是對(duì)自己有時(shí)殘破已極的生命，抱有的一種重生的希望。

誰(shuí)不希望，下個(gè)循環(huán)會(huì)有不同；

誰(shuí)不曾想象，或許在下個(gè)路口，我能找到屬于我的真相；

誰(shuí)又不曾期待，在下次災(zāi)難和破碎來(lái)臨之前，我能在這修羅場(chǎng)般的人生中，找到自己無(wú)限循環(huán)的意義。

這些，是要在心靈世界中走過(guò)一些“循環(huán)”的人，才能有的閱歷和了悟。

所以感謝這部劇替我和我的來(lái)訪，道出了一些內(nèi)心世界中的事實(shí)，讓他們和我，可以因此找到一些relief，哪怕是用隱喻的方式。

這就是意義。

別忘了追尋意義。

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