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恨孩子的母親才能給出高質(zhì)量的愛｜從電影《黑天鵝》談母女關(guān)系與自我成長

黑天鵝的重點在于黑而不是白，白代表純潔，黑代表黑暗和惡魔。在選中妮娜作為主角黑天鵝之前，托馬斯認為妮娜的動作太過于機械化了，于是他帶妮娜去看其他演員跳舞，指出這些演員跳得雖然有缺陷，但是特別自如和真實。托馬斯做了一個動作，就是吻妮娜，結(jié)果妮娜咬了托馬斯一下，正是這個動作讓托馬斯選妮娜為黑天鵝，因為咬這一動作表明她有血性，有反抗的部分。

妮娜在成長過程中一直是個非常乖巧的小女孩，托馬斯也一直很看重她，并且說：“你飾演白天鵝完全沒有問題，但問題在于這次你要挑戰(zhàn)黑天鵝，我不確認你是不是能夠勝任?！边@是個隱喻，電影中的黑天鵝和白天鵝隱喻著邪惡與純潔；托馬斯隱喻著父親的形象，強勁有力，能夠把妮娜從母親身邊帶走；男演員隱喻著惡魔，惡魔被黑天鵝所吸引。

榮格提出四個維度，縱軸的一端是男英雄，比如上帝；另一端是惡魔，比如閻王爺、魔鬼。橫軸的一端是女英雄，比如觀音菩薩、圣母瑪利亞；另一端就是巫婆。我們可以在這部電影中區(qū)分出這四個軸向。

首先，母親一般是觀音菩薩的象征，代表著慈母和愛，但我們從妮娜母親的表情上就可以看出，她對妮娜的愛是控制的愛，是自私和自戀式的愛，所以影片以巫婆的方式呈現(xiàn)出母親，面無表情，臉上還有很多皺紋，有非常武斷的動作和瞬息萬變的表情，分裂的防御機制在母親身上特別明顯，她給妮娜一個蛋糕，露出了笑臉，但妮娜的胃不舒服，不想吃，她馬上就變了臉色，瞬間把蛋糕拿到垃圾堆旁，做出要扔掉的樣子，妮娜只能妥協(xié)要吃，于是她又拿回來，馬上換了笑臉，這是典型的分裂防御。妮娜的母親有一個動作就是拿著剪刀在剪東西，這是減掉孩子成長的有力翅膀，象征著這個母親不讓孩子成長。

其次，托馬斯相當于男英雄的形象，代表主宰一切，因為男英雄非常有力量，可以決定人的生死。托馬斯當著眾人的面，毫不猶豫地跟貝絲說：“我雖然感謝你，但你也有退休的時候。”這就是藝術(shù)的殘酷，一個女王的退休會迎來一個新的女王，在這次換角中，托馬斯顯示出無比的力量。

妮娜和母親的關(guān)系屬于二元融合和高度控制的關(guān)系。有些人說，母親對女兒是嫉妒的，我們也不止一次在治療中發(fā)現(xiàn)，對女兒有恨意的母親不在少數(shù)。比如，女兒奪走了母親的青春，有著比母親更好的前程，而母親既沒有事業(yè)，也沒有男人。這就造成了母親的矛盾，一方面培養(yǎng)女兒，希望女兒能成才，另一方面又擔心失去對女兒的控制。

妮娜的母親每天待在家中，等待女兒成才，但我們能看到其中的矛盾，當妮娜想要變?yōu)槌扇恕⒚撾x母親的時候，母親不是買蛋糕強迫她吃，就是拿著剪刀不允許妮娜出門。妮娜的成長極具隱喻意義，就是自己從怯生生的白天鵝變成黑天鵝。好看的電影中常常顯示出人性惡的部分，恰好是人性惡的部分代表著真實。

那么，人性中惡的部分是什么呢？巴林特曾經(jīng)說，只有當母親能夠表達對孩子的恨意時，母親的愛的質(zhì)量才會更高。同樣，一個孩子在成長過程中要表現(xiàn)出自己真實的部分——自私、貪婪、獨占、嫉妒及對自己軀體的探索。妮娜的導(dǎo)師覺得她具有演黑天鵝的氣質(zhì)，所以選擇她為主角。

當主角人選宣布后，托馬斯把妮娜邀請到自己家中，本來要對妮娜做成人之間的事，但他突然問妮娜：“你不會是處女吧？”妮娜回答說不是，但這一段她演得特別好，把女孩的羞澀演得恰如其分。托馬斯放棄了跟她發(fā)生關(guān)系的念頭，而是站起來跟她說：“時間不早了，給你布置一個任務(wù)，就是回去要自嗨?！蓖旭R斯將兩個人的關(guān)系回歸為角色的關(guān)系，而不是現(xiàn)實的關(guān)系。

現(xiàn)實和內(nèi)在到底有沒有差別呢？妮娜內(nèi)外不分，有幾個原因，第一，母親跟她的界限不清楚；第二，她做的是藝術(shù)事業(yè)，藝術(shù)需要投入情感和動作，雖然現(xiàn)實中別人看的是她出演的角色，但她表現(xiàn)的卻是自己的內(nèi)在世界，如果她想把現(xiàn)實世界表現(xiàn)出來，就要進入自己的內(nèi)在世界；第三，妮娜不是在表演單一的角色，而是在兩個角色之間進行轉(zhuǎn)換，在美與丑、善與惡之間轉(zhuǎn)換，她需要對自我進行分裂，需要讓自己內(nèi)外不分，所以她會出現(xiàn)非常多的界限不清狀態(tài)，導(dǎo)致自己出現(xiàn)很多幻覺。

妮娜出現(xiàn)的第一個幻覺就是背上長滿了黑色羽毛，這屬于體感障礙；第二個幻覺是指甲縫里長出一些東西；第三個幻覺是有人跟她爭奪這個角色，她把這個人殺死了。

電影的最后，妮娜演出成功了，倒地的時候滿身鮮血，于是她得出一個結(jié)論：現(xiàn)在的我是完美的。妮娜必須有受傷的體驗才會演好這個角色，一個人想要真正地成長和成熟，必須有一些跟自己身體有關(guān)的體驗，以及一些多元的行為。這部電影呈現(xiàn)的故事是戰(zhàn)勝俄狄浦斯情結(jié)的過程，一個女人在成人的時候需要幾個過程：

第一，母親要跟女兒有告別的過程。如果母親掌控女兒的成人過程，那就需要父親把她從母親身邊分開，而在妮娜的成長過程中，父親是缺位的。妮娜已經(jīng)28歲了，但還是沒有脫離母親的控制，而黑天鵝的角色和托馬斯強有力的干預(yù)使妮娜離開了母親，讓她從嬰兒變成女孩。

第二，從嬰兒變成女孩需要父親的懷抱，而從女孩變成女人又需要離開父親的懷抱。這部電影基本上講述了妮娜跟幾個男性之間的關(guān)系。首先是她跟托馬斯的關(guān)系，托馬斯邀請妮娜去家里的時候，她就知道會發(fā)生什么事情，但是當托馬斯讓她回去練習(xí)的時候，妮娜卻出現(xiàn)了尷尬和受傷的表情；其次，她跟在酒吧認識的男性發(fā)生關(guān)系，使她體驗了自由和隨意的感覺，她也終于從女孩變成了女人。

電影中出現(xiàn)了特別有力量的一幕，就是妮娜回家后，拒絕母親進入自己的房間，并不惜傷害了母親——很用力地用門夾住了母親的手，最后終于把母親擋在門外。等妮娜真正能夠化羽成蝶的那一天，她很直接地說：“我一定要從這里搬出去。”對把女兒當成利用工具的母親來說，無論如何，她都是悲哀的，如果女兒沒有成才的話，她就沒有實現(xiàn)自己；如果女兒成才了，就一定會離開她。

電影的另外一個景象是個悲劇，那個悲劇的主角的確就是貝絲，也就是黑天鵝的前任。心理治療這個行業(yè)用腦力、情感和經(jīng)驗進行工作，可是演員要吃青春飯，顏值和演技只是其中一部分。有時候想想，雖然梅艷芳、張國榮、瑪麗蓮·夢露都不在了，但是我們可以永遠保持對他們青春的想象。對貝絲來說，她的離開應(yīng)該是一種榮耀。她在馬路中間讓車子把腿撞斷，這是非常決絕的決定，這對于一個好演員來說非?？上А?/p>

她太過于執(zhí)著，如果不能瓦全，就只能玉碎。因此，貝絲以這種方式維護了自己的尊嚴，但這也是一個隱喻——老了以后，要么會成為女神，要么會成為巫婆。貝絲差一點兒成了巫婆，她告訴托馬斯晚上要去他的家里，但是托馬斯拒絕了她。

妮娜在俄狄浦斯中戰(zhàn)勝了母親和貝絲，在同胞競爭中戰(zhàn)勝了莉莉和維羅妮卡，托馬斯曾用維羅妮卡激惹妮娜，然后對她親吻，從此開啟了妮娜的成長之路。在治療室中，我們可以看到一些女性在小時候沒有被父母好好對待，到青春期的時候，她們打耳洞、吸毒、文身、跟不同男性上床，如果是特別聰明的女孩，她們在做這些事情的時候是有感受、有目的、有體驗的。當她們跟我說在某個治療師那里做治療的時候，我不免產(chǎn)生了擔心——這些治療師的生活經(jīng)歷能不能覆蓋這些孩子的體驗和經(jīng)歷，他們?nèi)绾谓⒅委熽P(guān)系呢？

最近我看到一篇文章，表達的主要意思就是高手在民間只是一個傳說，不管是開車、打臺球還是踢足球，無論你做得多好，在遇到專業(yè)隊的時候，你都沒有任何贏的機會。每個治療師在成為高手之前都要有很多體驗，如果沒有這些體驗，就要看很多書；如果沒有看過很多書，就要看很多病人。如果你的學(xué)識、生活閱歷和臨床經(jīng)驗都不夠，那你在治療病人時會特別無力。

黑天鵝的黑不僅僅代表了人性中的惡，因為人性是由黑與白、好與壞構(gòu)成，由不同的復(fù)雜性和豐富性構(gòu)成，如果你只是待在單純的殼子里面，就會受到傷害。黑天鵝極具隱喻的意義，就是雖然我受了傷，但我終于完美了。在現(xiàn)代社會中，類似妮娜跟母親關(guān)系模式的不在少數(shù)，很多離婚的母親帶著女兒獨自生活，即便母親再婚，父親也基本是缺位的，女兒無法感到真實父親的穩(wěn)定性和連續(xù)性。

電影中呈現(xiàn)出來的男人，一個是不存在的父親，一個是男英雄般的托馬斯，一個是男主角，還有酒吧里的男性。這些男性的存在幫助妮娜完成了心身的探索。托馬斯身上凸顯了父親的功能，電影很有意思的一點就是托馬斯很有力量地引導(dǎo)妮娜離開母親。在電影的倒數(shù)二個鏡頭里，妮娜要去參加一個重要的排練，時間已經(jīng)過了，母親卻遠遠地坐在屋子里，也不提醒她出門，妮娜離開的時候邊走邊說：“你怎么不叫我，我可能要從這里搬出去了?！蹦赣H默默地坐在屋子的角落里，沒有說話。這里隱喻女兒要離開母親了，母親就要這樣孤獨地開始很長一段時間的生活。

電影中還有一個鏡頭，就是妮娜演出成功的時候，母親在舞臺上真正地為女兒喝彩，露出了真正的笑容，這意味著母親能夠承認女兒的成長了。電影中最重要的一句話，就是托馬斯對妮娜說：“你太想演得完美了，沒有任何瑕疵，但有的時候，我們做一件事情不是在于控制得有多好，而是要let it go。”Let it go 就是放手，托馬斯的這句話說出了國內(nèi)父母管教孩子的重點。

黑與白不只是邪惡與純潔的比喻，也不是假與真的比喻，而是白意味著收，黑意味著放。如果回到中國哲學(xué)的層面來看黑與白，就是陰陽兩極，有上有下，有母親就要有父親，有好的人性，就要有壞的人性來襯托。人性是復(fù)雜的感受，而不是單一的感受。

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