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在網(wǎng)飛的新劇《弗洛伊德》中，西格蒙德·弗洛伊德變身成了一位癮君子福爾摩斯。

這部劇并非有關(guān)弗洛伊德本人的傳記，也不是探討精神分析療法起源的紀(jì)錄片。這位著名的精神分析學(xué)家的名字，只是一個(gè)象征心理驚悚、懸疑緝兇、神秘主義的IP。

事實(shí)上，這已不是弗洛伊德第一次被塑造成一位偵探。

一方面，他首創(chuàng)的精神分析療法，通過(guò)諸如釋夢(mèng)和自由聯(lián)想等技術(shù)，深入挖掘個(gè)人可能存在的無(wú)意識(shí)問(wèn)題（例如，壓抑的恐懼和沖突），為一些破案片提供了很好的素材。另一方面，弗洛伊德本人也是柯南·道爾的忠實(shí)讀者。

不難想象，是什么激發(fā)了創(chuàng)作者的創(chuàng)造欲望。

01、《弗洛伊德》講了什么

故事發(fā)生在1886年的維也納，年輕的弗洛伊德還未在醫(yī)學(xué)界站穩(wěn)腳跟，不僅因?yàn)楠q太人的身份不被信任，更因?yàn)閳?zhí)著于糾正人們對(duì)“歇斯底里癥”的認(rèn)識(shí)而成為同行眼中的“局外人”。

被人排擠，交不起房租，理念長(zhǎng)期得不到認(rèn)同，郁郁不得志的弗洛伊德，一直靠吸食可卡因來(lái)思考和工作。然而，不久，他就被卷入了一場(chǎng)巨大的政治陰謀中。

一對(duì)來(lái)自匈牙利的伯爵夫婦，試圖用神秘的惡魔之力，在奧地利掀起一場(chǎng)腥風(fēng)血雨。在惡魔的引誘下，奧地利的上層貴族們，犯下了十惡不赦的罪行——虐童、食人、弒父……與此同時(shí)，一位因童年陰影而人格分裂的靈媒、一名飽受戰(zhàn)爭(zhēng)后遺癥困擾的老警察，也陷入到這一場(chǎng)場(chǎng)精心策劃的謀殺案中。

很快，三人決定聯(lián)手破解這一系列血腥的謎題。故事的最后，伯爵夫婦伏法，靈媒整合第二人格，老警察選擇放下自責(zé)面對(duì)死亡，而男主弗洛伊德燒掉那本無(wú)從考證的《催眠的力量》，準(zhǔn)備好躺椅，正式打開(kāi)精神分析的大門(mén)。

這部劇與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系微乎其微。很顯然，導(dǎo)演更感興趣的是獵奇血腥的謀殺案，加上催眠、巫術(shù)、邪教、圖騰等元素來(lái)裝點(diǎn)。盡管如此，我們還是可以從《弗洛伊德》中瞥見(jiàn)他本人早期生涯的一些光影。

02、催眠與精神分析

弗洛伊德說(shuō)，真正的精神分析，開(kāi)始于放棄催眠術(shù)。

而《弗洛伊德》這部劇中，卻充斥了大量的催眠，看起來(lái)像隨心所欲的魔法，但催眠本身真有那么玄乎嗎？來(lái)看看弗洛伊德本人怎么想的吧。畢竟，他創(chuàng)立的精神分析，和催眠有著不解之緣。

弗洛伊德曾在自傳中提到，他在學(xué)生時(shí)代，觀(guān)看過(guò) “磁術(shù)家”漢森的一場(chǎng)公開(kāi)表演。正是那次表演，使他開(kāi)始相信催眠狀態(tài)是真正存在的。之后，他結(jié)識(shí)了一位維也納精神科醫(yī)生——約瑟夫·布洛伊爾，這是他的早期好友，也是帶他邁入精神病學(xué)的領(lǐng)路人。

布洛伊爾經(jīng)常和弗洛伊德討論病例，在交流中，弗洛伊德逐漸接觸催眠，其中包括著名的安娜·O的案例。

布洛伊爾發(fā)現(xiàn)，在深度催眠狀態(tài)下，安娜·O能夠記得引起某些癥狀的特殊經(jīng)歷，能自由得表達(dá)壓抑的想法，而當(dāng)她說(shuō)出這些后，癥狀也隨之得到了控制。這一療法稱(chēng)為“談話(huà)療法”，后來(lái)布洛伊爾稱(chēng)之為“疏導(dǎo)法”。

1885年，弗洛伊德去巴黎留學(xué)，師從當(dāng)時(shí)著名的神經(jīng)病理學(xué)專(zhuān)家沙可。在此之前，他學(xué)到的都是：癔癥不是神經(jīng)受損，就是裝??；只有女性才會(huì)得癔癥。但在沙可這里，弗洛伊德第一次見(jiàn)到癔癥患者，也親眼目睹了沙可如何運(yùn)用催眠治療他們。這一下子推翻了他的認(rèn)知，引起了他進(jìn)一步探索催眠能否治療精神性疾病的興趣。

1886年2月，弗洛伊德回到維也納，積極匯報(bào)自己對(duì)癔癥的發(fā)現(xiàn)——男性也會(huì)得癔癥；催眠術(shù)對(duì)治療癔癥有幫助，但遭到了學(xué)術(shù)界的嘲弄和漠視。之后，又在維也納醫(yī)協(xié)報(bào)告廳作了現(xiàn)場(chǎng)催眠演示。不出意外，他的研究被視為異端。

而《弗洛伊德》的開(kāi)場(chǎng)正是從這一背景切入的。劇中用沉重的色彩描繪了一個(gè)出生于19世紀(jì)中葉的歐洲猶太人所遭到的各種歧視、排斥和壓制。更何況，不談出身，單論他的研究，以當(dāng)時(shí)的眼光看，更幾近荒誕，顛覆了天主教國(guó)家的教義根基。難怪那些衛(wèi)道士們稱(chēng)弗洛伊德本人是“一頭粗暴地踐踏了知識(shí)花園的野豬”。

但對(duì)當(dāng)時(shí)年僅30歲的弗洛伊德來(lái)說(shuō)，種族歧視、不被承認(rèn)的痛苦，甚至遭受整個(gè)協(xié)會(huì)的打壓，都不曾讓他放棄堅(jiān)持自己的理論。面對(duì)這些，他選擇了沉默，他已經(jīng)習(xí)慣于別人“忽視”自己的成果，轉(zhuǎn)而更潛心地研究癔癥問(wèn)題。

這不是他第一次面對(duì)質(zhì)疑和攻擊，當(dāng)然，也不會(huì)是最后一次。

同年4月，弗洛伊德離開(kāi)維也納綜合醫(yī)院，開(kāi)啟了他的私人行醫(yī)生涯。影片到此為止，但弗洛伊德的故事還在繼續(xù)。

癔癥為什么產(chǎn)生？催眠為什么能緩解癔癥？癔癥又該如何根治？這些問(wèn)題一直困擾著當(dāng)時(shí)的弗洛伊德。盡管催眠療法給了弗洛伊德很大啟迪，但是在多次臨床實(shí)踐后，他逐漸不滿(mǎn)意這種療法。

一方面，不是所有患者都容易接受催眠，有的患者很難進(jìn)入他想要的深度催眠狀態(tài)；另一方面，催眠治療癔癥的效果不甚理想，也難以操控，有的患者甚至?xí)霈F(xiàn)其他癥狀，如對(duì)催眠上癮、移情等。

據(jù)他自己說(shuō)：“有一次，一位女患者從催眠狀態(tài)醒來(lái)，伸手摟住了我的脖子?！?就這樣，他決定放棄催眠，但保留了談話(huà)療法，逐步探索出他獨(dú)特的“自由聯(lián)想法”。

03、移情與弗洛伊德

弗洛伊德說(shuō)，如果我與病人之間的關(guān)系不再單純，即使治療效果再出色，也可能突然垮掉。

劇中，弗洛伊德與女靈媒（女主）多次在治療中發(fā)生關(guān)系：有幻想的，也有赤裸裸的。在給未婚妻寫(xiě)信時(shí)，弗洛伊德還無(wú)意間將落款寫(xiě)成了女主的名字。甚至，劇中的布洛伊爾也坦白，他和他的患者帕本海姆（安娜·O）發(fā)生過(guò)關(guān)系。

但是，這些劇情是真的嗎？治療師的節(jié)操在哪呢？

按精神分析學(xué)的觀(guān)點(diǎn)，在長(zhǎng)期的治療過(guò)程中，患者確實(shí)容易對(duì)治療師產(chǎn)生某種感情：可能是正面的，也可能是負(fù)面的，或者是處于愛(ài)恨中間的任何一種。這種把對(duì)過(guò)去生活中某個(gè)重要人物（父母、愛(ài)人、兄弟姐妹等）的情感，不知不覺(jué)轉(zhuǎn)移到治療師身上，并對(duì)治療師做出相應(yīng)反應(yīng)的過(guò)程，被稱(chēng)為“移情”；反過(guò)來(lái)，由治療師指向患者的，則稱(chēng)為“反移情”。

借著移情，治療師能更清晰地看到患者的人際關(guān)系、相處模式和錯(cuò)誤思維，然后找到化解之道。這對(duì)患者的治療十分重要。

事實(shí)上，移情可能出現(xiàn)在任何人際關(guān)系和日常生活中。比如，追星、一見(jiàn)鐘情等。如何處理移情，才是治療師需要面臨的嚴(yán)肅的問(wèn)題。因此，弗洛伊德指出，面對(duì)患者的移情時(shí)，治療師不能給予任何情感反應(yīng)，只能對(duì)病人移情的動(dòng)機(jī)進(jìn)行解釋。這就是著名的“節(jié)制規(guī)則”。

這也意味著，治療師必須把患者的需要和渴望維持在一種對(duì)治療有幫助的狀態(tài)，不能任由自己的喜好施加影響，否則治療毫無(wú)用處。如果做不到，那只能終止治療。

而弗洛伊德本人，也是這么做的。就職業(yè)操守而言，現(xiàn)有記載中，弗洛伊德未曾與任何患者有過(guò)戀情或肉體上的關(guān)系。

如果有的話(huà)，弗洛伊德不可能瞞得過(guò)他的妻子瑪莎·柏內(nèi)斯，也不可能和她保持53年如一日的親密感情。弗洛伊德和他妻子的愛(ài)情故事——不管是他倆的秘密筆記，還是三年寫(xiě)了900多封情書(shū)——一直為人津津樂(lè)道。

也許正因?yàn)樗救酥铝τ谘芯俊靶浴眴?wèn)題，感情生活反而愈加溫暖單純。這算不算是心理學(xué)大師對(duì)性欲的一種升華？

那布洛伊爾和安娜·O的故事呢？

據(jù)考，安娜·O可能的確對(duì)布洛伊爾產(chǎn)生了依戀，也許是她父親死后某種戀父情結(jié)的投射，但有關(guān)安娜·O的“懷孕幻覺(jué)”應(yīng)該是捏造的（在某天的治療中，安娜·O突然表現(xiàn)出要生孩子的樣子，并大喊“布洛伊爾醫(yī)生的孩子要出生了”）。

但不管怎樣，在弗洛伊德看來(lái)，安娜·O對(duì)布洛伊爾產(chǎn)生了移情，而布洛伊爾根本沒(méi)有處理好這個(gè)問(wèn)題。弗洛伊德與布洛伊爾后來(lái)決裂，關(guān)于移情的理念不同也占了很大因素。突然發(fā)現(xiàn)，弗洛伊德跟男性友人的愛(ài)恨情仇，比跟女性之間的關(guān)系更一言難盡。

總之，移情現(xiàn)象普遍存在于心理咨詢(xún)過(guò)程中。如果咨詢(xún)師能正確處理好“移情”，來(lái)訪(fǎng)者就有機(jī)會(huì)宣泄出心中被壓抑的情感，修復(fù)曾經(jīng)的創(chuàng)傷；如果處理不好，彼此可能都會(huì)出現(xiàn)新的問(wèn)題。具體如何才算處理“好”，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)就需要咨詢(xún)師自己去探索了。

劇中的最后，由于伯爵夫婦的陰謀，女靈媒深陷第二人格的意識(shí)中難以醒來(lái)。就在這似睡非睡的狀態(tài)下，弗洛伊德進(jìn)入她的意識(shí)深處，引導(dǎo)她釋放出小女孩心中一直壓抑的無(wú)助和害怕。在弗洛伊德的鼓勵(lì)下，女靈媒終于說(shuō)出她的童年遭遇，從陰影中走了出來(lái)，開(kāi)始反抗伯爵夫婦的控制。

不得不說(shuō)的是，導(dǎo)演并沒(méi)有刻畫(huà)劇中的弗洛伊德如何處理移情問(wèn)題，好像女靈媒走出來(lái)了，兩人的曖昧關(guān)系就順理成章地結(jié)束了，這種處理手法未免太過(guò)敷衍。可能是導(dǎo)演自己都沒(méi)想好，如何讓弗洛伊德在現(xiàn)實(shí)的未婚妻和虛構(gòu)的女主間達(dá)成統(tǒng)一。

這是一個(gè)怪力亂神的虛構(gòu)故事，很遺憾，導(dǎo)演沒(méi)能真正告訴我們——精神分析之父是如何誕生的。劇中的那些精神分析概念，看上去更像刻意的模仿。但如果，借這部劇，能引起大家對(duì)弗洛伊德本人或精神分析的一點(diǎn)點(diǎn)興趣，本文的目的也就達(dá)到了。

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