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正如醫(yī)生看不了醫(yī)療劇，律師看不了律政劇，心理咨詢師也難免會(huì)在觀劇過(guò)程中犯職業(yè)潔癖。當(dāng)《獵罪圖鑒》里的杜城輕而易舉地從心理醫(yī)生口中知曉了關(guān)于沈翊病情的種種隱私，筆者的內(nèi)心其實(shí)是崩潰的，甚至一度猜想，這么不遵循倫理的心理醫(yī)生，八成是幕后黑手。

圖1 《獵罪圖鑒》中心理醫(yī)生龔大夫與主人公杜城的對(duì)話

不過(guò)調(diào)侃歸調(diào)侃，《獵罪圖鑒》畢竟不是心理科普劇，站在專業(yè)的高地吹毛求疵會(huì)有損作品的美感。文藝作品的目的本就是把熟悉的事物變得陌生，從而讓人們身處日常卻又跳脫出日常的框架來(lái)思考。作為一部人文刑偵劇，《獵罪圖鑒》不僅僅制造了懸念，劇中對(duì)每個(gè)案件、每個(gè)人物、每幅畫的細(xì)膩描繪，都為觀眾提供了這種熟悉又陌生的體驗(yàn)。這其中，劇中的主角之一沈翊的轉(zhuǎn)變尤其能令我們照見(jiàn)自己。

【下文略有劇透】沈翊曾是恃才傲物的天才畫家，可自從他的畫被壞人利用害死了一名警察后，他便就此封筆。直到他去警局當(dāng)模擬畫像師，通過(guò)畫筆還原一個(gè)個(gè)案件真相，才漸漸走出心理陰影，直面自己當(dāng)年的無(wú)心之失。最終與劇中另一主角——警察杜城一起破獲了當(dāng)年的案子，將犯人繩之以法。

借用最近討論度頗高的MBTI測(cè)試（Myers-Briggs Type Indicator），筆者大膽猜測(cè)，沈翊可能經(jīng)歷了從ESFJ型人格到INFP型人格的轉(zhuǎn)變（歡迎大家在留言區(qū)對(duì)此提出自己的看法）。曾經(jīng)的他，外向、驕傲而又不屑（EJ）；如今的他，變得內(nèi)斂、謙遜而又開(kāi)放（IP）。

作為藝術(shù)家、畫像師，沈翊既能通過(guò)五感來(lái)收集細(xì)節(jié)（S），也善于利用直覺(jué)將看不見(jiàn)的事物關(guān)聯(lián)起來(lái)（N）。因此S和N在沈翊的世界中此消彼長(zhǎng)，維持著動(dòng)態(tài)平衡。而手執(zhí)畫筆的沈翊，始終都以感覺(jué)為主導(dǎo)（F）來(lái)認(rèn)知這個(gè)世界，所以不管是ESFJ還是INFP， F從未改變（參考下圖）。

圖2不同 MBTI類型的主導(dǎo)功能

MBTI是基于瑞士心理學(xué)家榮格的人格類型理論所開(kāi)發(fā)出的工具。它雖不是經(jīng)過(guò)實(shí)證研究的科學(xué)量表，但的確能幫大家了解當(dāng)下的自己是如何認(rèn)知這個(gè)世界，并且了解自己的能量和精力是如何分配的。而就像沈翊所經(jīng)歷的轉(zhuǎn)變一樣，我們的“人格類型”從來(lái)不是一成不變的。我們的人生意義，也始終是流動(dòng)的。

剛踏出校門的職場(chǎng)新鮮人；想轉(zhuǎn)行的中年人；孩子不在家的空巢老人：每個(gè)人的生命中，或早或晚都會(huì)面臨自己的“中年危機(jī)”。如何渡過(guò)“中年危機(jī)”的坎？讓我們來(lái)看看沈翊是怎么做的：

由于曾被犯罪分子推入水中，沈翊失去了一段重要的記憶，同時(shí)也對(duì)水產(chǎn)生了恐懼。為了讓自己克服恐懼、重拾記憶，沈翊打開(kāi)了塵封已久的浴缸，直面恐懼。（友情提示：劇中的做法具有一定的危險(xiǎn)性，實(shí)際操作還請(qǐng)大家在專業(yè)人士指導(dǎo)下完成。）

圖3 沈翊在浴缸中直面對(duì)水的恐懼

此外，由于曾間接害死一名警察，沈翊對(duì)警局多少也有點(diǎn)心理陰影。但他不但沒(méi)有繞道而行，反而進(jìn)駐警局，成為一名模擬畫像師，直面各種案件。在我看來(lái)，這些都是妥妥的暴露療法。

而當(dāng)熱愛(ài)的事情變了味，沈翊雖一時(shí)無(wú)法像往常一樣作畫，卻并沒(méi)有自暴自棄。他重塑了繪畫對(duì)他的意義，用畫筆描繪犯罪真相。從而通過(guò)勇敢地直面人生的陰影面，重塑了自己的人生意義。

西方的畫家也曾面臨類似的危機(jī)。當(dāng)照相機(jī)“咔嚓”一聲就能精準(zhǔn)搞定“寫實(shí)畫”，畫家們?cè)摵稳ズ螐模渴聦?shí)是，這一危機(jī)催生出了百花齊放的印象派、超現(xiàn)實(shí)派、立體派?？梢?jiàn)有的時(shí)候，工作和生活的順?biāo)鞎?huì)產(chǎn)生惰性，危機(jī)反而意味著突破的可能性。

其實(shí)對(duì)我們普通人來(lái)說(shuō)，不需要等到“中年危機(jī)”，也可以審視自己的人生，尋找當(dāng)下的意義。而藝術(shù)的可貴之處，就在于為我們普通人提供了這樣一種慢下來(lái)的方式，讓我們能充分去感受“陌生的經(jīng)驗(yàn)”。

比如筆者雖曾在中學(xué)時(shí)代的美術(shù)書里學(xué)到過(guò)“馬拉之死”這幅畫，卻并沒(méi)有什么特別的感觸。但當(dāng)我在電影院里看到《沙丘》里的雷托公爵之死，卻立刻聯(lián)想起當(dāng)年學(xué)過(guò)的這幅畫，進(jìn)而在觀影過(guò)程中感受到了更多維度的美感。這之后，我在劇中聽(tīng)到了沈翊講解這幅畫，對(duì)畫中意境產(chǎn)生了新的理解，產(chǎn)生了許多頓悟。同時(shí)不由得按下暫停鍵陷入回憶，想起了當(dāng)年與同學(xué)們一起上課的情景，從而在異鄉(xiāng)感到一絲絲親切。而這回憶所賦予我的力量也使得我作為個(gè)體的孤獨(dú)感隨之消融。至此，“馬拉之死”一步步地內(nèi)化成了屬于我自己的人生體驗(yàn)和人生意義。

圖4 大衛(wèi)的名畫《馬拉之死》

圖5 電影《沙丘》中的雷托公爵之死

這種藝術(shù)的感知可能不會(huì)產(chǎn)生立竿見(jiàn)影的效果，卻能在我們心中種下一顆種子，扎根在我們的生命中，在不經(jīng)意間生根發(fā)芽，成為庇護(hù)我們的大樹(shù)。

愿我們都能擁有這樣的種子，在每次深夜“emo”的時(shí)候，像沈翊手中的畫筆一樣，為我們的生命提供新的滋養(yǎng)，塑造新的意義。

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